Свершилось! Вы написали собственный литературный шедевр. Ну, по крайней мере, в этом уверены все ваши друзья и знакомые. Да и вы сами, что греха таить, надеетесь, что это справедливая оценка вашего творчества.
Но что нужно сделать, чтобы вордовский файл превратился в полноценную и осязаемую книгу? Как издать свое произведение и подарить многомиллионной аудитории возможность познакомиться с ним? И можно ли сейчас заработать на писательстве? Об этом — наш материал с историями авторов и рекомендациями издателей.
1. Что хотят издательства?
«Авторы в издательство попадают в основном тремя путями: по рекомендации профессионалов рынка, по рекомендации скаута и случайно, — рассказывает замдиректора по редакционной работе издательства «Эксмо» Екатерина Панченко.
— Рекомендация профессиональных участников рынка остается самым надежным путем к изданию.
С этого года наше издательство пользуется услугами скаутов — людей, рецензирующих попадающие к ним рукописи, оценивающих их и рекомендующих (или не рекомендующих) редакторам издательства.
В отличие от литературных агентов у скаута нет задачи продать книгу издательству, поэтому их рецензии более объективны. И все же решение всегда остается за редактором. По-прежнему работает и электронный ящик издательства для самотека. С ним медленно, но верно разбираются рецензенты. Это долгий путь, но тоже работающий».
К слову, на данный момент в почтовом ящике «Эксмо» в ожидании своей участи несколько покоится тысяч рукописей.
Иные издательства отвечают в течение месяца или трех, а некоторые — через полгода. Нет реакции — нет интереса к вам.
Но не стоит думать, что издательства в целом не заинтересованы в новых авторах. Наоборот — на своих сайтах они открыто заявляют, что ищут свежую писательскую кровь и рады взаимовыгодному сотрудничеству.
Выбирая место, куда вы отправите свой текст, обратите внимание, что разные издательства специализируются на определенных направлениях (документальное, научно-популярное, художественное и т.д.
) и выставляют собственные требования к оформлению произведений. Одни хотят, например, найти детских авторов, а другие — тех, что пишут о медицине. Ищите свой вариант.
Также нет смысла отправлять роман в редакцию, которая занимается только переводными текстами.
Еще о требованиях. Издательство «АСТ», допустим, рассматривает только рукописи от шести авторских листов (240000 знаков с пробелами), а «Питер» просит писателя заполнить план-проспект книги, в котором нужно указать различные данные об авторе и книге (вплоть до названия глав и предложений по продвижению).
Кстати, популярно заблуждение, что если отправить издательству книгу с готовой обложкой и оформлением, то шансы на заветное «да» увеличиваются. Это не так. «Профессиональному издательству не нужно, чтобы вы делали его работу», — замечают эксперты.
Также многие книжные издательства объединяет желание увидеть синопсис (краткое содержание) текста автора.
Ознакомиться с политикой и условиями сотрудничества с книжными гигантами можно на их сайтах. Вот некоторые варианты:
- eksmo.ru/for-new-authors* alpinabook.ru/about/contacts (справа выбрать «предлагаю сотрудничество»)
- ast.ru/newauthors
- piter.com/page/avtoru
- mann-ivanov-ferber.ru/about
- 5rim.ru/text-0/contacts (отправить письмо на почту authors@5rim.ru)
Советы авторов:
«Надо уметь писать»
Денис Драгунский, писатель, драматург, политолог и журналист:
«Это два разных вопроса: как издать свою написанную книгу, и как понравиться издателю. 1. Написать хороший текст. Желательно два или три. Повесть, роман, сборник рассказов. Рассказы вывешивать в интернет.
Добиваться популярности. Вот я так и поступил. Потом отдавать в журналы или в издательство. Ну а там как повезет. За свой счет лучше не издаваться. 2. Подружиться с издателем и спросить, что именно ему надо.
И написать.
ГЛАВНОЕ: для того и другого надо уметь писать».
«Можно написать пару-тройку глав и разослать веером по основным российским издательствам»
Алексей Водовозов, научный журналист, блогер, врач-терапевт высшей категории, автор научно-популярной книги «Пациент разумный. Ловушки «врачебной» диагностики, о которых должен знать каждый»:
«Издаваться можно по-разному. Если вы все хотите сделать сами и получать деньги за реализацию своих книг тоже самостоятельно, есть сервис ridero.ru. (Подробнее о нем читайте во второй части нашего материала «Секреты самиздата». — Прим. ред.) В прошлом году в лонг-листе премии «Просветитель» была книга, изданная именно таким способом.
Можно написать пару-тройку глав и разослать веером по основным российским издательствам: «Эксмо», АСТ, «Манн, Иванов, Фербер», «Корпус», «Альпина», «5-й Рим» и так далее, в профильные редакции. Если ваш текст понравится, с вами свяжутся и согласуют условия сотрудничества.
В отличие от самиздата, у вас будет настоящий договор, подтвержденный источник доходов, все необходимые отчисления и защита авторских прав.
Плюс ваш текст очистят от ошибок и опечаток, хотя это неточно, у АСТ, например, политика заключается в скоростном издании первого тиража, а все ошибки и опечатки исправляются во втором и последующих изданиях (если они будут).
Третий способ — просто писать в своем уютном бложике что-нибудь действительно интересное хорошим русским языком. И тогда за вами обязательно придут, издательства регулярно шерстят интернет в поисках потенциальных авторов бестселлеров. В таких случаях и аванс могут предложить, и процент авторских отчислений повыше».
«Издательства редко берут книги неизвестных авторов»
Дмитрий Сафиоллин, начальник образовательно-консультационного отдела фонда «Центр гражданских инициатив Югры», марафонец, автор книги «Действуй! Беги!»:
«Еще на стадии черновика я выложил информацию о том, что пишу книгу, и разместил краткое содержание, о чем она должна быть. Один знакомый у меня взял этот пост и переправил в питерское издательство «Весь». Со мной почти сразу связался главный редактор. Спросил, есть ли у меня уже что-то написанное.
У меня были какие-то наброски. Он посмотрел и спросил, где я планирую издаваться, а потом предложил издаваться у них. Мы договорились о сроке и заключили контракт. После того, как я отправил книгу, три месяца ушло на то, чтобы ее сверстали, отредактировали, сделали обложку.
Продвижением и всеми коммерческими вопросами занималось издательство.
Можно самому попытаться отправить книгу в какое-нибудь издательство. Но издательства редко берут книги неизвестных авторов. Может только повезти».
2. Секреты самиздата
«Сегодня любой автор может сам бесплатно издать книгу и продавать ее в крупнейших книжных онлайн-магазинах как в электронном виде, так и в бумажном по технологии «печать по требованию», — объясняют в интернет-издательстве Rideró. — Сервис совершенно бесплатно позволяет автору: конвертировать текст в готовый макет книги для печати и чтения на электронных устройствах; получить уникальный международный номер ISBN; отправить книгу в магазины, продавать ее и получать авторские отчисления от продаж».
Также автор сам определяет размер роялти, которые он планирует получать от продажи каждого экземпляра книги. От этой суммы формируется ее розничная цена, включающая в себя налоги, комиссию магазинов и затраты на печать, если речь идет о продаже печатных книг.
При необходимости автор может заказать себе тираж для самостоятельного распространения книги. Rideró печатает тиражи в мягкой обложке — от одного экземпляра, а в твердом переплете — от четырех штук.
Прелесть платформы в том, что издать книгу с ее помощью может любой автор. «Только читатели могут дать оценку книге», — уверены в издательстве. Но чтобы книга попала к читателям, ее необходимо продвигать. Для этого на сервисе можно ознакомиться с бесплатным видеокурсом «Основы продвижения книги: как автору достичь успеха».
Советы авторов:
«В наше время не нужно отправлять рукописи голубями, совами или Почтой России»
Анастасия Семихатских, журналист, автор книги «Беспризорники хаоса»:
«Несколько лет назад я открыла для себя отличный сайт — ridero.ru, на котором по готовым шаблонам можно самостоятельно сверстать книгу буквально за полчаса, выбрав шрифт, тип обложки, иллюстрации.
Если у автора нет желания заморачиваться, он волен заказать полный пакет услуг, начиная от вычитки и заканчивая переводом произведения на другой язык. Прелесть Rideró еще и в том, что этот сайт позволяет не только печатать книги, но и бесплатно размещать их в интернете для продажи.
Платформа взаимодействует с крупнейшими книжными интернет-магазинами, через которые произведение можно купить либо в электронном виде, либо в обычном бумажном. Все авторские права при этом остаются у писателя.
Планирую ли я связаться с более традиционными издательствами и отправить свое произведение им? Да, в ближайшем будущем я так и поступлю. Радует, что в наше время не нужно отправлять рукописи голубями, совами или Почтой России. Электронной будет вполне достаточно».
«Можно издать книгу тиражом 20 экземпляров всего за несколько тысяч рублей»
Эльдар Ахадов, писатель и поэт, обладатель премий «На благо мира», «Серебряное перо Руси» и других, автор 52 книг с поэзией и прозой, член союзов писателей России и Украины:
«Издать книгу небольшим тиражом для себя и своих друзей сейчас совсем не сложно. Существуют сайты издательств, на которых это можно сделать своими силами, воспользовавшись издательской программой, которая сама разместит авторский текст в избранный автором формат книги.
Благо, что шаблонов для этого достаточно много. Можно издать книгу тиражом 20 экземпляров всего за несколько тысяч рублей. Стоимость зависит от количества текста и качества обложки. В мягкой дешевле, в твердой подороже.
Прибыли это, как правило, не дает никакой, но увидеть свой труд в книжном формате — тоже приятно».
3. Ещё пара способов издать книгу
однако шанс на благоприятный исход выше, если вы работник какой-нибудь крупной компании («Газпром», «Сургутнефтегаз» и т.д.) и пишете про жизнь родного края или о тонкостях своей профессии. Попробуйте поговорить о своем творчестве с начальством.
Кроме того, в городском и окружном бюджетах существуют различные программы и гранты для писателей. Гранты на издание книг утверждает в муниципалитете специальная издательская комиссия, в округе — департамент общественных и внешних связей. Кроме того, можно компенсировать уже понесенные расходы на издание через департамент культуры Югры: один (иногда — два) раза в год он выделяет субсидии.
Как правило, этот вариант чаще всего подходит для каких-то заслуженных культурных деятелей региона и старожилов, нежели для совсем молодых авторов. Заметьте: чаще всего, но не всегда!
Опять же — если вы освещаете какие-то важные и общечеловеческие темы, затрагиваете историю страны, региона, города или хотите опубликовать биографию какого-нибудь известного деятеля — в общем, написали не про секс, наркотики и рок-н-ролл, — то, может быть, власти рассмотрят вашу кандидатуру.
4. А как же ГОСТ? Рекомендации от библиотекаря по оформлению издательской продукции
«Издательства сейчас не те. Раньше они работали при типографии, были государственными, — рассказывает заведующий отделом краеведения районной библиотеки им. Г. А. Пирожникова Наталья Токмакова. — Сейчас издательства переросли в частные. Тем не менее те, что основаны на базе государственных, издают книги правильно, а вот другие — неправильно».
По словам библиотекаря, они всегда стараются, чтобы были соблюдены все стандарты. «Если ты работаешь над статьей для издания, то у тебя должен быть какой-то литературный редактор. А у нас сейчас книги выпускают все, у кого есть деньги! Книги издаются ужасно. Что в библиографическом плане, что в содержательном», — делится Наталья Токмакова.
Она отмечает, что очень часто содержание делают в конце, но гораздо удобнее, когда оно в начале. «Содержание в конце уместно, пожалуй, только для художественной литературы», — уверена заведующая.
Кроме того, для нее же уместен если не справочный аппарат, то хотя бы список непонятных слов. «Допустим, слово «рухлядь». Раньше это было меховое богатство! А сейчас это что? Старье. Поэтому надо делать справочную информацию, чтобы дети, например, понимали, читая, о чем же именно идет речь», — советует Наталья Токмакова.
Подробные рекомендации по оформлению издательской продукции от районной библиотеки здесь.
5. Можно ли заработать на писательстве?
«Издание «настоящей бумажной книги» в 2018 году — в больше степени вопрос удовлетворения тщеславия автора, чем заработка— особенно, если автор не популярен, — считает сургутская поэтесса Екатерина Гербутова. — Ни одно традиционное издательство в России сейчас не строит работу так, чтобы у автора была возможность нажить на своих текстах некий капитал. Богатый писатель в России — скорее исключение, и то — капитал приобретается больше за счет участия в побочных проектах. Недавно вышла нашумевшая книга «Петровы в гриппе и вокруг него» — ей сейчас зачитывается вся интеллигенция. Но когда ее автора Алексея Сальникова спросили, на что он потратит гонорар, он ответил что-то в духе «ну, может быть, ипотеку получится закрыть». Кстати, у самой Кати тоже есть издательский опыт. (Сообщество «Литературный Сургут» выпустило сборник «Сургут рифмуется». Издать его Кате предложила типография «Озон»).
«Отчисления от издательства автор получает с каждой проданной книги, — объясняет молодой автор Дмитрий Сафиоллин. — Все строится так, что есть определенный тираж. Условия могут быть разными. Автор получает гонорар, определенный в зависимости от объема тиража через некоторое время, когда станет понятно, как тираж продается. Также по итогам продаж возможно переиздательство и новый тираж».
Другой автор — Алексей Водовозов — в свою очередь уточняет, что при любом раскладе книжные гонорары могут стать лишь приятным дополнением к основной зарплате, а прожить на них можно только при регулярном выпуске новых и новых произведений, при устойчивом на них спросе и при суммарных тиражах где-то от миллиона экземпляров в год.
«Состоятельным может стать автор бестселлера, но так происходит во всем мире, не только в России, — констатирует редактор издательства «Эксмо» Екатерина Панченко.
— Если книга издана и продана большим тиражом, то автор зарабатывает неплохо. Если тираж небольшой, и у вас выходит одна книга в год, то прожить на такие деньги невозможно.
Выбирая своей профессией писательство, нужно изучить реалии рынка и принимать такое решение с открытыми глазами».
(Подробное интервью с Екатериной Панченко можно прочитать здесь).
Подытоживая, отметим: если ничего не делать, то и популярность с миллионами экземпляров вам вряд ли светит, а по-настоящему хорошими писателями, обладая целью заработать побольше денег, не стать. Поэтому, невзирая ни на какие трудности, пишите, пишите и еще раз пишите! И стучитесь во все двери. Вдруг за какой-нибудь из них ждут именно вас?
Как напечатать свою книгу: советы авторам
Чтобы напечатать свою книгу, у автора выбор невелик — обратиться в издательство или подготовить все самому. В первом случае может быть три варианта:
- все оплачивает автор — издательство только распространяет книгу;
- 50/50 — покрытие затрат на печать в равных долях;
- выкуп авторских прав — автор получает оговоренную сумму и выходит из процесса.
Можно миновать сотрудничество с издательствами и обратиться сразу в типографию, чтобы издать книгу за свой счет. Крупные полиграфические центры предлагают комплекс услуг по до- и послепечатной обработке изданий, но платить за все придется из своего кармана. Продать тираж и организовать логистику — тоже задача автора. Это имеет смысл при ограниченных тиражах и изданиях некоммерческого типа.
Прямое сотрудничество с типографией подойдет, если книга нужна, чтобы подарить ее друзьями и родным или распространять в качестве презента. Как выбрать типографию — читайте здесь.
Предпечатная подготовка
Издание книги включает несколько этапов, в равной степени важных для получения качественного продукта на выходе. Если не сделать или плохо сделать допечатную подготовку, результат разочарует.
Выполняют ее типографии издательства, фрилансеры. Можно поручить процесс одному исполнителю (как правило, это издательство или фирма-посредник), а можно что-то сделать самому или привлечь людей для разных видов работ.
Набор текста
Многие авторы до сих пор пишут тексты вручную. Набор с рукописи — базовая услуга типографий. Иногда его выполняют уже после корректуры и даже первой редакторской читки. Но лучше сразу перенести текст в электронный вид.
Некоторые издательства не принимают рукописи даже на рассмотрение, поэтому чтобы издать книгу у них, придется сделать набор текста самому или заказать эту услугу на стороне.
Корректура и редактура
Корректор избавляет текст от орфографических и пунктуационных ошибок, несогласованности окончаний и пр. Редактор делает более глубокий анализ текста на предмет смысловых, стилистических, логических ошибок. Он дает рекомендации по структуре, фактажу, лексике.
Есть также литературное редактирование — работа над формой подачи авторского текста, выявление спорных моментов, разбежностей в фактах, неправильных трактовок и ухода от сюжетных линий.
Внесение корректорских и редакторских правок в текст может быть отдельной услугой. Уточните этот момент перед заказом.
Верстка
Это монтаж элементов оригинал-макета на странице. Верстальщик должен знать и базовые правила верстки книг, и требования конкретной типографии, которая будет печатать тираж.
Он также выполняет обработку изображений, обтравку и адаптацию макета к конкретному виду печати и носителю, наращивание вылетов, преобразование иллюстраций в нужный масштаб с учетом параметров разрешения (в зависимости от линиатуры печати).
Хорошая верстка гарантирует высокое качество изображений и графических элементов книги, отсутствие дефектов по причине невыставленных полей для обрезки, правильное масштабирование.
Изготовление печатных форм
Этот этап присутствует при печати офсетным способом. Подробнее о технологии можете почитать в нашей статье. Здесь же отметим, что рентабельность книгопечати на офсетном оборудовании во многом зависит именно от стоимости подготовки форм.
Печатный лист — это 8 книжных страниц. Для средней книги на 320 страниц нужно 40 печатных пластин. Смена и настройка каждой занимает 10 минут. Общий тайминг на тираж — более 6 часов без учета времени на подготовку форм.
Сэкономить на услугах оператора допечатной подготовки не получится. Разве что напечатать свою книгу на ризографе или цифровом принтере. Но этот вариант при крупном тираже не совсем выгоден по причине высокой стоимости экземпляра.
Дизайн обложки
У большинства типографий это отдельная услуга. Обложку нарисуют по эскизу и пожеланиям автора или на свое усмотрение. Обычно делают 2—3 варианта, финальный утверждает заказчик.
Если производство книги берет на себя издательство, оно же и отвечает за маркетинг, продающую подачу дизайна, описание на тыльной стороне. Тогда вид обложки могут лишь формально согласовать с автором.
Можно ли издать книгу самостоятельно?
Сделать оригинал-макет книги можно в любом графическом редакторе, например, в Adobe Illustrator, или даже в Word. Обложку проще всего сверстать в конструкторе Canva: есть много шаблонов, интуитивно понятный интерфейс.
Подогнать файл с макетом под требования типографии сложнее. Здесь не обойтись без базовых знаний нюансов предпечатной подготовки. Лучше поручить это сотруднику полиграфического центра.
Можно прибегнуть к печати в формате print on demand (с англ. — печать по требованию). Это относительно новая услуга, по которой издание книги осуществляется не массово, а под заказ. То есть если сегодня нужно 50 экземпляров, а через месяц еще 2, стоимость экземпляра и прочие условия не меняются.
Механика процесса основана на оперативной печати на цифровом оборудовании. Постпечатную обработку выполняют вручную (для тиражей до 300 экземпляров). Плюсы формата: нет нереализованных экземпляров, не тратится время на допечатную подготовку, единая стоимость книги без учета размера тиража.
Как и в обычных типографиях, за подгонку макета под технические параметры отвечают сотрудники сервиса. Они могут взять на себя и коммерческую сторону вопроса — сделать пиар книги, распространить по книжным магазинам, наладить логистику. От автора требуется лишь передать файл с текстом, оплатить промежуточные услуги и получить отчисления с прибыли от продажи издания.
Список сервисов print on demand, где можно напечатать свою книгу:
- bookscriptor.ru
- book.mimolet.com
- letmeprint.ru
- bookvika.ru
- liteo.ru
Что такое издательский пакет?
Это комплект библиотечных индикаторов, которые присваиваются в момент издания книги. Для регистрации потребуется 16 экземпляров.
Они отправляются почтой в Книжную палату, национальную, государственную и другие крупные российские библиотеки. Издательский пакет нужен при планах коммерческой реализации тиража.
Для сверхмалых комплектов (до 50 экземпляров) регистрация в классификаторах не требуется.
Данные по автору: ФИО и платежные реквизиты (стоимость издательского пакета — от 1 500 до 4 000 рублей). Также нужно кратко описать свою книгу (сделать аннотацию), указать ее название и размер тиража.
Что входит в издательский пакет:
- ISBN — уникальный номер, составленный по международному стандарту. Выдается Российской книжной палатой. Его цель — унифицировать перечень изданий для результативного поиска и классификации. Поддерживают ISBN более 130 стран мира.
- Штрихкод — графическое изображение кода в виде линий разной толщины. Формируется на основе ISBN.
- Универсальная десятичная классификация — номер, который проставляется на обороте титульного листа. Его наличие регламентировано ГОСТом 7.4–95. Основная цель — организация и систематизация картотек в библиотеках.
- Библиотечно-библиографическая классификация — регистрация в таблице-идентификаторе российских печатных изданий. Индекс проставляется согласно ГОСТу 7.4–95 и является обязательным элементом выходных сведений о книге.
Если заказывать издательский пакет вместе с печатью тиража книги, его стоимость будет ниже. Цена отдельной услуги — на 20—30 % выше.
Небольшую книгу (брошюру) можно напечатать и на обычном офисном принтере. Как происходить печать — смотрите на этом видео:
Итоги
- Чтобы издать свою книгу, автору нужно найти издательство или типографию и выбрать формат сотрудничества с ними.
- Этапы предпечатной подготовки можно частично выполнить самому, остальное поручить профессионалам — фрилансеру, издательству, типографии.
- Выбор места, где напечатать свою книгу, зависит от плана распространения (коммерческое или бесплатное), бюджета автора и величины тиража.
- Для печати небольшого количества экземпляров можно воспользоваться сервисом print on demand.
- Если планируется коммерческое распространение издания, нужно заказать издательский пакет: без номеров и кодов оно просто не поступит в продажу.
Как понравиться издателю и опубликовать свою книгу — Почитать на DTF
Животрепещущие вопросы и ответы «Эксмо».
{“id”:87830,”gtm”:null}
В ноябре вышел фантастический роман Александры «Альфины» Голубевой «Катастеризм» — вы можете знать её по работе над игрой «Мор» или по Твиттеру. Собственно, на сайте «Эксмо» эта серия, в которую входит пока только дебютная книга, помечена как «Альфина — звезда Twitter».
Медийность автора, очевидно, также сыграла свою роль в решении о публикации книги, но что делать неизвестным новичкам? Как заинтересовать издателя и что следует иметь в виду? Все эти вопросы мы задали Дмитрию Малкину, главе редакции фантастики «Эксмо». Увы, не все ответы оказались столь подробны, как нам бы хотелось, однако писателям-новичками они всё-таки могут помочь.
Дмитрий Малкин, глава редакции фантастики «Эксмо»
Насколько сильно влияет медийность автора на решение издателя, работать ли с его текстом?
Не скрою, очень сильно, ведь в таком случае мы понимаем, что у автора есть своя лояльная аудитория, которая с большой вероятностью захочет ознакомиться с книгой. Однако медийность автора не отменяет стандартных требований к качеству текста.
Есть ли какие-то критерии медийности? Вот, допустим, редактор DTF — он насколько медийный, чтобы повлиять на решение издателя работать с ним? А если это ведущий паблика, скажем, с 30 тысячами подписчиков?
Если нам приносят хорошую, перспективную рукопись, то наличие паблика с 30 тысячами подписчиков сыграет, безусловно, в плюс. Но если текст слабый, то даже 100 тысяч не помогут ему отправиться в печать.
У нас есть недавний пример: фантастический роман Альфины. Если бы эту рукопись принес неизвестный автор, стали бы с ним работать?
Если текст был бы оригинальным и талантливо написанным, то безусловно да. Только за последний год мы выпустили немало дебютных романов от молодых фантастов, которые не имеют большого медийного веса.
Могу привести в пример нетривиальный постапокалиптический роман «Стазис» от Вадима Картушова или серию «Вторжение. Новинки фантастики», в которой вышли дебютные романы Вадима Калашова, Романа Грабовского и Даны Канры.
Можно ли сказать, что российские издательства нуждаются в новых авторах? Или их наоборот слишком много, и вы читать не успеваете?
Хороших авторов никогда много не бывает, так что если мы видим перспективный талант, то всегда готовы с ним поработать и найти в плане место для книги, придумать, как её вывести на рынок.
Как часто авторы присылают рукописи и какой процент из них прочитывается издателем? Кто этим занимается?
В отдел фантастики приходят ежедневно десятки рукописей. Разумеется, значительная часть отсеивается до прочтения по формальным признакам — не наш жанр, малый объём, низкий художественный уровень, безграмотность автора и т.п.
В качестве первичного фильтра выступает штатный сотрудник отдела. Если текст его заинтересует, он передаёт его на рецензию или сразу ответственному редактору.
То есть, этот штатный сотрудник отдела, по сути, в одиночку решает судьбу автора и произведения? Но ведь у него наверняка есть свои вкусы и предпочтения. Или у вас есть какая-то общая памятка, список, каким может быть произведение, чтобы оно дошло до редактора?
А как определяется художественный уровень? Низкий уровень — это какой? Может быть, есть примеры? Ну и, в целом, как новичку правильно оценить свои умения?
Определяется исходя из опыта. Все редакторы — начитанные люди, причём не только в том жанре, с которым работают, и обладают литературным вкусом, что позволяет оценить уровень текста.
Если у молодого автора есть желание оценить свои навыки прежде, чем обращаться в издательство, можно попробовать поучаствовать в литературных конкурсах.
Как начинающему автору заявить о себе? Есть ли смысл сначала публиковаться в социальных сетях или блогах, и лишь затем идти к издателю?
Да, смысл есть, ведь популярность в сети станет дополнительным основанием для редактора обратить на вас внимание. Ещё можно постараться завоевать популярность на различных интернет-ресурсах для самопубликаций.
Как лучше всего себя запитчить и куда писать? Как вести беседу, что ценится издателем в первую очередь?
Издателем ценится качество текста, известность автора, его вменяемость и способность воспринимать конструктивную критику.
Прежде, чем писать в издательство, проведите предварительную работу — посмотрите, что именно оно выпускает.
Например, нет смысла предлагать художественный текст издательству, которое выпускает только нон-фикшен или пытаться пробиться в те, которые публикуют исключительно переводных авторов. Так что смотрите, куда обращаетесь.
На сайтах большинства издателей есть координаты, на которые нужно отправлять рукописи. Не нужно писать на все контактные адреса, которые найдете на сайте. Например, на сайте «Эксмо» есть список адресов для контактов прессы — если вы отправите свою рукопись туда, то она попадет к пиарщикам, а вовсе не редакторам, которые занимаются отбором текстов и вам нужны.
Сопроводительное письмо стоит воспринимать и строить именно как питч, который должен кратко презентовать вас и ваше произведение, и заинтересовать того, к кому вы обращаетесь.
Кроме того, регулярно проходят различные литературные и фантастические фестивали, где можно познакомиться с редакторами и уже публикующимися писателями, получить от них советы или поучаствовать в мастер-классах.
Бывали ли в вашей практике случаи, когда вы отказывали автору, а потом сожалели об этом? Или наоборот. Если есть примеры — было бы здорово.
Всякое бывало. Но не хочется никого обижать, так что примеров не будет.
Есть ли шанс у авторов малых жанров, или лучше сразу приходить с романом? Каким должен быть объём?
Работа в малой форме может помочь отточить писательские навыки и завоевать первую известность, например, за счёт участия в литературных конкурсах.
Но авторские сборники повестей и рассказов сейчас неплохо продаются, только если вышли из-под пера маститых авторов уровня Джо Хилла, или если у вас есть большая собственная аудитория, как у Макса Максимова, чей сборник «Апокалипсис³» завоевал оглушительную популярность.
Объём романа, принимаемого к публикацию, должен быть от 10 авторских листов (400 тысяч печатных знаков с учётом пробелов).
От редакции: у нас на сайте есть подсайт «Творчество», где можно публиковать свои рассказы. Как минимум, там можно потренироваться в писательском мастерстве и получить фидбэк от других пользователей.
Какие жанры предпочтительнее для издателя? У произведений каких жанров больше шансов быть опубликованными, а у каких — меньше?
Ситуация постоянно меняется, так что сложно дать однозначный совет по жанрам. Общие советы — герои должны быть «живыми» и близкими читателю, произведение должно иметь внятный и логически непротиворечивый сюжет, ну и для публикации в отделе фантастики было бы неплохо, чтобы этот сюжет однозначно относился к жанрам фантастики или фэнтези.
То есть, в вашем случае шансы равны у трэш-хоррора (трэш в хорошем смысле) и высокой фантастики? Всё равно же должны быть какие-то пределы или предпочтения. Или нет?
«Пусть расцветают сто цветов» (с) Мао Цзэдун.
Нужно ли учитывать какие-то современные тренды, если хочешь опубликоваться? Есть ли смысл писать о том, что сейчас наиболее актуально?
Тренды — это прекрасно, вот только меняются они достаточно быстро, так что всегда есть опасность, что злободневное произведение за время написания и публикации станет менее актуальным.
Есть ли темы, которые трогать не стоит? Кроме тех, что могут нарушить законы страны, конечно.
В первую очередь, тема должна быть интересна не только автору. Так что книга про попаданца в средневековую Албанию вряд ли вызовет у редакции энтузиазм.
Что плохого в попаданцах в средневековую Албанию? Звучит, кажется, интересно. Особенно если там живые персонажи. Как тогда автору понять, что тема интересна не только ему?
Опыт подсказывает, что, так сказать, сеттинг и исторический контекст должны быть хотя бы смутно знакомы целевой аудитории.
Может ли издатель взять рукопись, которая ещё не закончена?
Да, но вряд ли у новичка.
Бывает ли так, что издатель сам обращается к автору с какой-то идеей и предлагает написать книгу? От чего в таком случае зависит выбор автора?
Бывает. С авторами, с которыми издатель имеет давнюю историю взаимоотношений и примерно представляет, какие произведения от них можно получить.
А различный самиздат вы отслеживаете? Где посоветовали бы публиковаться в целом?
Самиздат отслеживаем, особенно ресурсы с большим количеством посетителей. Наше партнерство с «Литресом», «Литнетом» и Author Today говорит само за себя.
Как проходят переговоры между автором и издателем? Можно ли общаться удалённо и кто со стороны издателя курирует проект?
Переговоры, как правило, проходят в тёплой, дружественной и конструктивной обстановке. Ведёт их ответственный редактор, который по сути дела выступает продюсером книги. Общение, конечно, зачастую происходит удалённо, ведь далеко не все наши авторы живут в Москве.
В какой момент обговариваются гонорары и из чего они складываются?
В момент заключения договора. Для начинающих, как правило, изначально речь идёт о потиражном вознаграждении с продаж (роялти), затем можем перейти к частичному авансированию (аванс в счёт будущих роялти).
А примерными цифрами можете поделиться?
Какие документы подписываются между автором и издателем?
Какие нюансы стоит знать сразу?
Издательство стремится получить исключительные (эксклюзивные) права на издание книги как в бумажной, так и в электронной и в аудиоверсии, а также смежные права (экранизация и так далее).
В таком случае автор-новичок ничего не получит с фильма, если он вдруг будет?
Почему? Всё зависит от условий договора, и как правило, там прописывается вознаграждение за все виды использования прав.
Сколько времени обычно уходит на редактирование книги и сколько человек этим занимается?
Обычно над книгой работает один литературный редактор, и это занимает порядка 2-3 недель. Но, конечно, в некоторых случаях сроки могут меняться — например, если текст очень сложный.
Насколько сильно редакторы вмешиваются в произведение? Что согласовывается с автором, а что нет?
Опять же, раз на раз не приходится. Если текст «сырой» или в сюжете есть логические нестыковки, но в то же время редактор видит в книге потенциал, то доработки могут потребовать много времени и усилий. Если требуются только стилистические правки, то это происходит достаточно быстро.
В любом случае вносить какие-то коррективы в историю редактор сам не станет, но может попросить об этом автора, если считает, что это позволит сделать текст лучше. И перед отправкой в типографию писатель может получить вёрстку и проверить текст ещё раз.
Наверное, время от времени случаются споры между автором и редактором? В журналистике вот частенько бывает. Что делать, если автор настаивает на каком-то моменте своего текста и считает, что менять нельзя? Речь не о грамматике, конечно.
Обсуждать разногласия, договариваться и приходить к разумному компромиссу.
Порой издательства привлекают людей с узкой экспертизой, чтобы отредактировать книгу. Например, для текстов по играм зовут людей, которые разбираются в них, чтобы те проверили имена и термины. Производится ли фактчекинг с русской литературой?
Специально — нет, но наши литературные редакторы люди грамотные и начитанные.
Изначально «Кровь, пот и пиксели» поступила в продажу с большим количеством неточностей и ошибок. В результате её редактировала и переписывала Альфина
Может ли быть так, что издатель вернёт рукопись с просьбой что-то изменить? Если да, то в каких случаях это происходит?
Да, такое происходит. Ситуации могут быть самыми разными — начиная от предложений по изменению сюжетных ходов до наличия в исходном тексте нарушения законодательства РФ.
Есть ли какие-то особые условия в случае, если в книге есть авторские иллюстрации?
Необходимо отразить их наличие и авторство в договоре на издание произведения.
Согласовывается ли дизайн обложки с автором? Может ли автор, например, привлечь собственного художника для оформления книги?
Ответ на оба вопроса положительный, но есть масса нюансов. То есть, всё это возможно, но детально оговаривается между автором и редактором в каждом случае с учётом конкретных обстоятельств.
Как принимается решение, выпускать книгу в твёрдой или мягкой обложке?
В данный момент в мягкой обложке мы выпускаем только переиздания произведений, достигших успеха в твёрдом переплете.
Как быть со случаями, когда автор вставляет в свой текст, например, тексты песен или целые стихотворения? Они могут быть защищены авторскими правами. Кто решает юридические вопросы?
Необходимо указать источники цитирования и копирайты — в соответствии с законодательством.
Когда автор получает гонорар?
В зависимости от условий договора. Как правило, в случае начинающего автора, спустя несколько месяцев после выхода книги.
Привлекается ли автор к продвижению книги? Допустим, если он медийный. Если да, то как этот процесс организован?
Разумеется, привлекается. Например, проводим презентации на фестивалях, встречи в книжных магазинах, интервью с прессой. В случае с каждым автором и каждой книгой процесс индивидуальный.
Если писатель медийный, то заранее обговариваем с ним, в каких активностях он готов участвовать.
Кадр из сериала «Конь БоДжек»
Как издателем оценивается успешность книги?
Как принимается решение, работать дальше с автором или нет?
Конечно, очень многое зависит от продаж. Но, разумеется, не всегда автор «выстреливает» с первой же книгой, и подчас даже при скромных результатах мы готовы продолжить сотрудничество с автором — если считаем, что у него есть потенциал. Играет роль качество новых текстов и вменяемость автора.
Как происходит выдвижение книги на литературные премии? Кто этим занимается?
В большинстве случаев списки номинантов формируются оргкомитетами каждой конкретной премии, которые руководствуются своими внутренними критериями выбора.
Если вы когда-либо публиковались в издательствах, то можете поделиться своими советами в х.
Куда податься начинающему писателю
Как пробиться на книжный рынок, где опубликовать рукопись, как развивать свое литературное мастерство? О том, где и как заявить о себе начинающему автору, читайте в нашем материале.
Толстые литературные журналы
Сегодня в России насчитывается несколько десятков толстых журналов, которые публикуют на своих страницах произведения неизвестных авторов. По сути, они продолжают традицию тех самых журналов, которые существовали во времена Пушкина, Гоголя и Белинского.
К слову, «Вестник Европы», в котором 15-летний Пушкин опубликовал свое первое стихотворение, существует и сегодня, и там по-прежнему публикуются произведения молодых авторов. Работают в таких журналах литературные критики, которые выбирают лучшие произведения.
Считается, что публикация в толстом литературном журнале — показатель качественной литературы, поэтому издатели не только охотно берут на рассмотрение рукописи авторов, публиковавшихся в подобных изданиях, но и сами регулярно отслеживают новые имена на страницах толстых журналов.
Преподаватели литературного мастерства и критики в один голос утверждают: если вы хотите состояться как автор — читайте книги и регулярно просматривайте толстые журналы, чтобы ориентироваться в литературных трендах.
Отслеживать современные толстые журналы можно на сайте «Журнального зала». Архив номеров пополняется каждый месяц.
Массовая пресса
Если толстые литературные журналы рассчитаны на узкий круг читателей, то массовая пресса дает автору возможность заявить о себе перед широкой аудиторией и сделать так, чтобы ваше имя было «на слуху».
Публикации на страницах обычных изданий — от газеты «Метро» до журнала Cosmopolitan, по словам эксперта по стратегическому PR Александра Цыпкина, — один из этапов успешной стратегии продвижения своих произведений.
Гонорары за такие публикации, увы, удается получить не всегда, но Цыпкин утверждает: бесплатная публикация на страницах массового издания — хорошая инвестиция в будущее, если вы задумались о писательской карьере.
Литературные школы
Сегодня в Москве работает около полутора десятков школ и литературных мастерских, многие из которых проводят занятия и онлайн-курсы в других городах. У каждой школы свой подход.
Так, если Creative Writing School Майи Кучерской основывается на приемах западных школ, то «Хороший текст» Татьяны Толстой ориентирован на продолжение традиций русской литературы.
Курс в литературной школе — это сжатая до нескольких месяцев или недель программа Литинститута, где студенты под руководством известного автора начинают практику с первого занятия. Для лучших студентов, как правило, предусмотрены бюджетные места и скидки.
По словам Кучерской, средний возраст студента литературной школы — 32 года: чаще сюда приходят люди с опытом, которые хотят отточить мастерство, освоить приемы ремесла и получить оценку опытного мастера.
Мария Голованивская, основавшая вместе с Татьяной Толстой школу «Хороший текст», отмечает: литературные мастерские — это еще и социальный лифт, который дает начинающему автору возможность познакомиться с коллегами по перу и пережить уникальный опыт. По словам редакторов, упоминание одной из подобных школ в резюме неизвестного автора дает ему преимущество при рассмотрении рукописи.
Литературные премии
В России действует более 600 литературных премий. Самой престижной наградой для молодых авторов считается премия «Дебют» (увы, в 2016-2017 годах она не вручалась). Авторы романов, рассказов, стихов и эссе до 35 лет могут отправить свою рукопись на конкурс через онлайн-форму на сайте премии. Многие современные прозаики начинали карьеру именно с литературных премий.
Так, лауреат «Русского Букера — 2015» Александр Снегирев получил свою первую премию в 25 лет. «Получив “Дебют”, я совершенно обалдел и понял, что надо, видимо, этим делом (литературой — прим. ред.) заняться всерьёз, — вспоминает. — “Дебют” и “Липки” (семинар для молодых авторов — прим. ред.), сделали для русской литературы так много, что оценить это смогут лишь потомки».
Также стоит отметить литературную премию «Лицей».
Социальные сети и онлайн-платформы для начинающих авторов
По словам критика Александра Гаврилова, электронная публикация произведения — главный литературный тренд последнего десятилетия.
Сегодня в руках у автора-дебютанта больше ресурсов, чем у издателя: он не обязан встраиваться в традиционные цепочки распространения своих произведений и обивать пороги издательств, поскольку может самостоятельно выйти на широкого читателя и протестировать на нем различные литературные форматы через социальные сети и другие интернет-каналы.
Для сравнения: Джоан Роулинг получила 8 отказов от издательств, прежде чем рукопись первой книги о Гарри Поттере приняли в печать. Между тем, у романа Э.Л. Джеймс «Пятьдесят оттенков серого» истории отказов нет, поскольку автор не нуждался в издателе: книга была опубликована на форуме фанфиков, откуда ее выцепило австралийское издательство электронных книг.
Блогерская проза и фейсбук-байки получили большое распространение в последние годы. Так, Диляра Тасбулатова заключила авторский договор с «Эксмо» после того, как редактор наткнулась на ее Фейсбук.
Александр Цыпкин рассказывает, что свою первую книгу он также издал на основе историй, опубликованных в Фейсбуке.
Александр считает: для продвижения прозы необходимо использовать все возможные каналы Интернета — от персонального сайта до Инстаграм-аккаунта, где под фотографиями могут публиковаться цитаты из книг.
Эксперты отмечают и обратную сторону интернет-прогресса: с ростом популярности социальных сетей, становится сложнее отследить качественную прозу — иными словами, графоманов становится больше.
Поэтому сегодня успешный писатель — это еще и эффективный пиар-менеджер, задача которого — создать качественный бренд из своего имени и задействовать максимальное количество ресурсов для продажи своего «товара».
Общение напрямую с издателем
То, что редакторы не просматривают почту, на самом деле — стереотип. Чтобы было понятно, кратко опишем механизм, по которому рассматриваются рукописи, поступающие в «Эксмо». После того, как произведение падает на ящик издательства, ему присваивается номер.
Далее рукопись отправляется к внештатному рецензенту, который, не имея никакой информации об авторе, оценивает его по определенным критериям: язык, мастерство в создании сюжета, убедительность и т.д.
Если текст получает высокую оценку, его читает редактор, и в случае положительного решения с автором связываются для заключения авторского договора.
Немаловажную роль при рассмотрении рукописи для издателя играет резюме автора. Так, наличие публикаций — дополнительный бонус. Более того, редакторы обращают внимание на такие, казалось бы, мелочи, как оформление письма.
Игры с шрифтами, опечатки и грамматические ошибки, уничижительные формулировки вроде «я понимаю, как мало у вас времени», «наверное, вы не найдете время для моей скромной персоны» могут просигналить издателю о том, что рукопись выполнена некачественно.
Ознакомиться с полным перечнем требований к оформлению материалов в издательстве «Эксмо» можно здесь.
В целом, заявка на рассмотрение рукописи должна быть написана в деловом стиле, быть максимально содержательной и не усложнять работу издателя обилием излишней информации и пространных формулировок. И не забывайте: начало книги — пиар всей книги, конец книги — реклама следующей книги.
Загрузка...
